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Figlia e allieva di Orazio Gentileschi, Artemisia nasce a Roma l’8 luglio 1593.
Nel 1605 la madre muore di parto e Orazio mantiene la famiglia con il suo lavoro, al quale istruisce la giovane talentuosa.
È del 1610 il dipinto con Susanna e i vecchioni oggi nella collezione Graf von Schönborn di Pommersfelden, nel quale Artemisia manifesta l’adesione al realismo caravaggesco.
Stuprata dal pittore quadraturista Agostino Tassi, Artemisia è sottoposta alla tortura per provare la verità durante il processo in cui Orazio trascina il collega (1612).
Per sfuggire alla nomea, Artemisa sposa il pittore fiorentino Pierantonio Stiattesi, e con lui si trasferisce a Firenze. Qui ottiene la commissione dell’Allegoria dell’Inclinazione per Michelangelo Buonarroti il Giovane, destinata a decorare la casa ereditata dallo zio. A Firenze Artemisia è la prima donna ad essere eletta membro dell’Accademia del Disegno.
Nel 1620 Artemisia lascia il marito e ritorna a Roma con l’unica figlia sopravvissuta dei quattro avuti da Stiattesi.
Nel 1626 è a Genova con Orazio, poi a Venezia.
Successivamente si trasferisce a Napoli, dove nel 1630 apre il suo studio.
Nel 1638 Carlo I la invita a Londra, dove Artemisia ritrova il padre Orazio e con il quale collabora nella realizzazione degli ultimi dipinti.
Morto Orazio nel 1639, Artemisia rientra a Napoli, dove muore intorno al 1655.
Un lungo brano, trascritto dal bolognese Marcello Oretti nel ms B 127 delle sue Notizie dei Professori del disegno, testimonierebbe un rapporto artistico fra Guido Reni ed Artemisia Gentileschi. L'erudito settecentesco riporta testualmente quanto il De Dominici aveva scritto in merito alla permanenza a Napoli del pittore bolognese, quando
Guido avrebbe aiutato Artemisia a correggere un dipinto raffigurante una Crocifissione destinato alla Chiesa di San Giorgio dei Genovesi. Si tratta, come del resto per quanto riguarda molti episodi della vicenda napoletana del Reni, di una pura invenzione: infatti il pittore fu nella città partenopea solamente dal 28 aprile al 17 maggio 1622, quando invece la Gentileschi vi giunse all'incirca nel 1630. Inoltre il dipinto a due mani di cui scrive prima De Dominici e quindi Oretti (ora nel 4° altare a sin. della Chiesa) è con molta probabilità da ascrivere al genovese Domenico Fiasella, che in effetti stilisticamente è debitore tanto al bolognese quanto ai Gentileschi padre e figlia ed al loro epurato caravaggismo.

M. Oretti, Notizie de’ Professori del Dissegno cioè Pittori, Scultori ed Architetti bolognesi e de’ forestieri di sua scuola, 1760-1780, ms. B 127, c. 272, Bologna, Biblioteca Comunale dell’ Archiginnasio:

“Artemisia Gentileschi Famosa ritrattista figlia di Orazio pittore pisano, trasferitasi in Napoli ebbe per maestro nella pittura il famoso Guido Reni, come ci riferisce il Dominici nella Vita di Belisario Corenzio, e ne riporterò la medesima notizia, cioè da Napoli Guido Reni segretamente se ne fuggì lasciando deluso il desiderio de nostri cittadini di avere molte delle perfettissime opere sue; come ancora restò delusa la speranza di Artemisia Gentileschi, che Guido amava molto per la di lei virtù. Aveva questa virtuosa pittrice, nella dimora che per molto tempo fece in Napoli; prese a fare molte opere, e massimamente ritratti quali ella eccellentemente dipingeva, dapoichè come donna non era molestata, anzi che si aveva col suo giudizioso portamento acquistata la protezione di molti Signori, e del medesimo Viceré; e con ciò l'amicizia ancora dello Spagnoletto, che come si disse, era pittor di corte. Or oltre alle opere che assai bene di piccole figure ella condusse, e delle mezze figure di Sante Vergini ne prese a finir una abbozzata da altro pittore di figure al naturale, da esporsi sull'altare di una Cappella nella Chiesa di S.Giorgio de Genovesi; ma non gli riuscendo con quella felicità, che le istorie ed i ritratti le riuscivano e sapendo che in Napoli era venuto Guido lo pregò che come maestro la consigliasse, e l'aiutasse correggendo quel quadro, che conosceva esser debole, Guido che l'amava, et angustiata la vide per quell'opera, per sollevarla da quello affanno, non solamente emendò, ma le dipinse tutto il Christo e la Maddalena con animo di riffare o almeno di ammendare e ritoccare le altre figure; ma prima per li suoi impieghi e poi per la sua fuga, resto questo quadro imperfetto, non potendo mai più niuno pareggiare la perfezione del Crocifisso, e la nobiltà della bellissima Maddalena a pié della croce, osando ritoccare le altre vicine figure. Certamente la figura del Christo è l'esempio del come si deve dipingere la gentilissima figura di un Crocifisso, e perciò li puttini, che in aria piangono il morto Redentore, riescono al paragone indegnissimi, e non molto errati coloro, che han creduto esser questa opera di altro pittore, dicendo qué preti che sia di Bernardo Castelli, famoso pittor genovese, imperciocchè questi non ha mai dipinto figure così deboli, come sono quelle della Maddalena Addolorata, è quel S.Giovanni in un azione, che ha molto della bassezza ne quei difettosi puttini, e dall'incontro non e mai giunto alla perfezione di un (...) ne al perfettissimo contorno, e morbidissimo colorito di quel Crocifisso, ove l'intelligenza del nudo trapassa ogni altro humano sapere. Vedi il Dominici nel volume secondo nella vita di Belisario Corenzio, fol.300, 301 Il Baglioni nelle Vite de'pittori, fol.345, Ediz.e di Napoli del 1733 Il Sandrart. Abecedario pittorico dell'Orlandi, stampa di Napoli del 1733, fol.346”

(elenco parziale)

POMMERSFELDEN
Schloss Graf von Schönborn
Susanna e i vecchioni, 1610

FIRENZE
Galleria Palatina
Maddalena
Giuditta e la fantesca
Casa Buonarroti
Allegoria dell’Inclinazione
Galleria degli Uffizi
Giuditta e Oloferne

BOLOGNA
Collezioni Comunali d’Arte
Ritratto di condottiero, 1622

NAPOLI
Museo di Capodimonte
Annunciazione, 1630
Giuditta e la fantesca

ROMA
Galleria Spada
Santa Cecilia

POZZUOLI
Cattedrale
Storie di San Gennaro
Adorazione dei Magi

MADRID
Museo del Prado
Nascita del Battista

DETROIT
Detroit Institute of Arts
Giuditta e la fantesca

NEW YORK
The Metropolitan Museum of Art
Ester e Assuero

LONDRA
Kengsinton Palace
Allegoria della Pittura (Autoritratto)